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在这两部俄罗斯舞剧里,艾夫曼揭开了人类内心世界的秘密
  • 2019-11-17 07:40:30
  • 来源:梅李网
  • 责任编辑:admin
  • 这两天上海被俄罗斯文学、俄罗斯音乐和俄罗斯芭蕾舞所包围。

    占据市中心的上海大剧院正在全力上演俄罗斯歌剧《叶甫根尼·奥涅金》。在上海东方艺术中心对面,俄罗斯舞剧安娜·卡列宁和卡拉马佐夫兄弟蜂拥而至。这三部作品分别改编自普希金、托尔斯泰和陀思妥耶夫斯基的代表作。俄罗斯文学中的经典人物都在上海舞台上“复活”。

    这两家剧院不谋而合,都选择了俄罗斯舞台艺术来揭开新的表演季。9月12日至15日,在埃夫曼芭蕾舞团丰富、温暖、饱满的舞步中,东艺新的表演季开始了。

    Anna karenine

    由于它的受欢迎程度,《安娜·卡列宁》是它第三次在东夷演出。

    托尔斯泰作品中的安娜有两个方面:一方面,她是一位高贵的女士,她按照规则生活在上流社会;另一方面,她对此嗤之以鼻,极力追求自己的爱情理想,并愿意毁灭自己。

    俄罗斯舞蹈指导叶夫曼专注于安娜、卡列宁和沃林斯基的情感纠葛。同时,他在舞蹈中加入了大量意识流的表达,这“可视化”了安娜内心的纠结、矛盾和痛苦,勾勒出一个完全脱离了爱情激情和本能的女人。

    高个子柳博夫·安德亚·伊娃今年才开始和安娜跳舞。在此之前,她扮演年轻狂热的女性。“安娜和我以前的角色大不相同。安娜也很狂热,但她的表情不同。她有个儿子,是个已婚女人,而且更加成熟和复杂。”

    安德亚·瓦说几乎所有的芭蕾舞演员都想挑战这个角色。“安娜深受爱情之苦,最后躺在跑道上自杀了。这位女演员还想把她在表演和训练中感受到的压力带到舞台上,让自己出演这个角色,然后躺在跑道上自杀。”

    《卡拉马佐夫兄弟》改编自一个真正的弑父案,描述了老卡拉·马特索夫和他的三个儿子之间的激烈冲突,以及弑父案的法庭审判。在编舞方面,埃夫曼专注于老卡拉·马特索夫和他的三个儿子。信仰崩溃后,通过大量的集体舞蹈和热情的运动,Efman建立了一个没有道德标准的无善无恶的世界。

    舞蹈演员德米特里·克里洛夫(Dmitry Kriloff)在剧中扮演小儿子阿列克谢·卡拉·马特索夫,这就像是他哥哥和其他人故事之间的信使或见证人。

    克里洛夫出生在传统芭蕾中。与Efman接触后,他深深迷恋现代芭蕾,喜欢Efman的舞蹈风格。在他看来,Evrman的作品不是一堆技术,而是技术和情感的结合。“我们必须体验角色的内心世界,并通过动作、手势和表情等微妙变化来完全恢复角色的内心世界。”

    无论是《红吉赛尔》、《柴可夫斯基》、《罗丹》,还是《安娜·卡列宁》(anna karenine)和《卡拉马佐夫兄弟》(brothers karamazov),Efman的主要人物都是戏剧或现实生活中有故事、争议和矛盾的人物,他们中的大多数都会走向悲剧结局,或者发疯或死去。

    你为什么痴迷于通过跳舞来展示这些人的故事?

    "我不能创造一个缺乏激情和复杂戏剧性生活经历的角色."伊芙曼说,他曾经想创作一部关于世界著名心理学家弗洛伊德的舞台剧,但在查阅了一些资料后,他发现弗洛伊德的生活没有什么可写的:出生、努力工作、死亡,仅此而已。因此,他坚决放弃了创作的想法。

    至于陀思妥耶夫斯基的《卡拉马佐夫兄弟》为什么被改编,埃夫曼解释说,它以一种精彩的方式揭示了人类精神本质的复杂性。“每个人从出生起就有善恶两面。在寻找自己的过程中,人们要么选择光明,要么陷入黑暗。一个人与邪恶的本质斗争,并在内心寻求最高的真理,这是非常戏剧性的。作为一名舞蹈指导,我对触及如此严肃的问题非常感兴趣。”

    卡拉马佐夫兄弟酒店

    对叶夫曼来说,舞蹈不仅是一种身体上的扩张,也是一种精神上的探索。因此,他在俄罗斯创立了一种芭蕾舞流派——心理芭蕾,旨在揭示人类内心世界的秘密。他本人也有“哲学舞蹈指导”的头衔。

    “从灵魂诞生之初,舞蹈就一直是人类探索灵魂的工具。这是一种由感情滋养的能量。芭蕾的表现力是无限的,可以描绘最强烈的内心体验和最小的心理变化。”他说。

    对Efman来说,关键的一步是选择哪一个角色是舞台剧中的主角——他/她可能是历史或文学角色。这个角色的魅力决定了Efman是否有动机和意愿和他/她一起度过至少一年。

    下一步是选择音乐。在创作罗丹的时候,依维曼在找到音乐的焦点之前听了数百首法国作曲家的唱片。在《安娜·卡列宁》中,他选择了柴可夫斯基的17首音乐,这给芭蕾增添了悲剧的戏剧张力。在《卡拉马佐夫兄弟》中,他还选择了拉赫马尼诺夫、穆索尔斯基和瓦格纳的音乐,这些音乐补充了舞剧中道德、善与恶的主题。

    Efman更喜欢用音乐来激发他的舞蹈设计。在他看来,除非作曲家成为编舞的共同创造者,否则芭蕾舞表演不可能诞生。基于这个标准,他经常选择古典音乐。他对当代作曲家没有偏见,但古典音乐最能给他所需的创作动力。

    埃夫曼希望将来他会有足够的健康、力量和时间来实现淹没他的想法。

    明年初,叶夫曼计划将芭蕾舞剧《俄罗斯的哈姆雷特》搬上大银幕。明年7月,艾希曼的新作品将在圣彼得堡首映。其内容与法国喜剧作家、法国芭蕾舞喜剧创始人莫里哀有关。莫里哀一生致力于戏剧,这是他最接近伊芙曼也是最容易理解的艺术家之一。

    作为旁观者,你对中国芭蕾的发展有什么建议?

    埃夫曼希望中国芭蕾能够保持其民族和艺术特色。“这在今天尤其热门。人们对时尚舞蹈动作的普遍热情导致了统一和普通芭蕾舞作品的主导地位和身份的缺失。”

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